搜索结果: 1-15 共查到“知识库 表演学”相关记录151条 . 查询时间(4.234 秒)
郭常英 岳鹏星著《中国近代慈善义演研究》出版
郭常英 岳鹏星 《中国近代慈善义演研究》
2024/1/26
中国近代慈善义演在近代中国社会境遇中发生，并伴随时代更迭不断发展，演出形式日益丰富，构成一道亮丽的都市景象。本书立足慈善义演本体，探讨其嬗变轨迹与历程，透视背后的不同力量，挖掘其主要表现类型、分析演化特点与社会功用，使人们理解近代中国慈善公益事业的转型及其意义，并丰富近代中国社会的复杂面相。
略论美国戏剧审查与监管
美国戏剧 舞台表演 戏剧审查
2016/11/28
美国历史上尽管没有全面系统的戏剧审查制度或标准,但有关当局和机构实质上从没有放松过对戏剧创作和舞台表演的监管。通过梳理各个历史时期美国戏剧审查的形式、方法和主要监管的内容,剖析典型案例和戏剧事件,我们可以触摸到美国文化跳动的脉动,也可以感受到美国历史的发展轨迹和社会的进步。
对美国非营利表演艺术机构的考察
美国 表演艺术机构 考察
2013/5/17
在文化体制改革中，对表演艺术机构的体制设计和定性问题是推进改革的关键点，只有准确定性、形成与之相匹配的运行模式和管理方法，才能实现改革的预期目标。过去，对国外多数表演艺术团体确定为非营利机构的做法有一定了解，但是总感觉不够深入、完整和全面。这次参加肯尼迪表演艺术中心（以下简称“中心”）艺术管理研讨班，多次听到美方人员强调非营利性表演艺术机构与营利性机构的不同之处，留下极为深刻的印象。这里一是使我们...
有位演员这样说过：“舞台是让我展示自己的地方，戏剧舞台是我的一块土地。当我站在舞台上时，就有一份自信。戏剧是我的命！”。的确，身为一名话剧演员，最过瘾之时应该算是在舞台上体验那种淋漓畅快感的时候，但有时却无法感受到这份酣畅淋漓；或者说这种舞台上的快感稍纵即逝；又或者说，演员自身感到过瘾，却无法让观众在看戏时感受到角色的即时情感。这是为什么？是什么原因造成的呢？对此，我想用一个新的概念来进行解释——...
鱼和熊掌可以兼得—论创造角色过程中体验与表现的结合
创造角色 体验 过程 表现
2009/9/2
关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界在1961年也曾就这个问题展开过讨论。其实,我经过了这四年的表演学习后,让我疑惑最多和思考最多的也是创造角色时的体验角色和表现角色的问题。当然,这些伟大的戏剧艺术家争论了两百年也没有争论出一个结果的问题,我这一篇几千字的论文亦不能将这一百年难题解答,更不是想辨出谁对谁错,我只是想就我这四年表演学习和创造人物时所...
解释的错位：梅兰芳表演美学的困惑
梅兰芳 表演美学 解释 错位
2009/8/4
对梅兰芳表演美学的解释主要有两个路向，一是欧美、日本学界、演艺界对以梅兰芳为代表的中国戏曲表演美学的解释，一是梅兰芳对自己的表演美学精神的解释。这两种解释的内涵是极其错位的。梅兰芳的解释并不是从中国戏曲艺术的内在特征出发，而是从西方戏剧的尺度来衡量，而欧美、日本学界、演艺界对以梅兰芳为代表的中国戏曲表演美学的解释却是从跳出西方戏剧的思维模式出发，极其同情的理解中国戏曲艺术的独特的审美特征。国内学界...
《矮子缩脖》（秦腔）
矮子缩脖 秦腔 玉虎坠·打房
2009/7/31
秦腔丑行身段之一。其动作要领是：表演者双腿并立，腿、臂弯曲垂下，扎蹲式。右手贴背，左手伸直，四指合于掌心(握)，小拇指伸展翘上，腿、脖、手一齐走动，脖子随手伸缩，像公鸡走法。《蒋干盗书》、《玉虎坠·打房》均用此技。表演时有连贯地长走，亦有走短短几步的。
是秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧净、旦行的表演特技。有鞭扫灯花和“纸摆子”(把纸拧成绳子一样的条子)扫灯花两种。扫灯花，在添油、拨捻子、结灯花、扫灯花上，均需掌握好时间，恰到好处，配合默契，才能显示出技巧的高超。旧时演出用清油灯照明，用此特技。随着科学技术的发展，照明条件的改变，此特技已无人使用。
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧等剧种的生、旦、丑行皆有此特技。其变法有“变脸型”和“吹面灰”两种。
《踩跷》（汉调二簧）
踩跷 汉调二簧 秦腔
2009/7/31
秦腔、汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，行走、舞蹈，像跳“芭蕾”一样，不同的是“芭蕾”演员有时还可以脚跟着地，而扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种的旦角表演特技。一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中。秦腔《游西湖·救裴生》中，李慧娘用此技。吹火的方法是先将松香研成粉末，用箩过滤，再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包，然后剪去纸头。演员吹火前将松香包噙在口里。用气吹动松香包，使松香末飞向火把，燃烧腾起火焰。常见的形式有：直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形状可...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄及汉调二簧等剧种演神庙会戏时常用的打鬼特技。《打台》的天官，《太和城》的孙武子等净角、须生也用此技，其表演方法是将一碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两碗同在空中粉碎。打碗表演有平打、斜打两种打法。