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长安书店1958年9月出版的秦腔剧本《绣囊记》剧本的扉页上为读者提供了一个《本店最近出版下列各书》的目录，主要为秦腔、眉户、道情、汉调二黄、秧歌、相声等陕西地方戏曲、曲艺剧本书目。
成人礼：青春杨家将——观陕西省戏曲研究院青春版《杨门女将》
陕西省戏曲研究院 青春版《杨门女将》
2008/5/19
这是中国戏曲最华丽铺张的瞬间：所谓“十大靠”，其实不止，十二寡妇呀。在一面“杨”家的大旗下，连同一个小孩子——杨文广，奔赴国难。你也就明白《杨家将》这出戏确是诞生在元明时代那样的氛围里，在失去汉家江山的中原大地，彻夜无眠的一个个夜晚，人们为什么要看这出戏了。
“盛”“世”观光记（十四）——补遗
老生 张盛利 李盛泉 何盛清
2008/3/4
在里子老生中，漏述张盛利。此人能戏甚多，且长期搭梅、程及李世芳班，在台上颇能应变。1957年伊始，中央人民电台首播程砚秋、萧长华、雷喜福《审头刺汤》之全剧录音，其中扮戚继光者，即张盛利也。
又"盛"字科老旦除张盛馀兼演里子老生外，尚有李盛泉与何盛清。盛泉嗓好时学李多奎，一度甚受欢迎，后到沪上一度傍黄桂秋，惜嗓已塌中...
“盛”“世”观光记（十一）——“盛”字科丑行二怪杰
丑行怪杰 盛奎初 盛奎竟
2008/3/4
这里独立一节，专门谈谈"盛"字科两位丑行怪杰，即许盛奎和李盛佐。盛奎初习净，体态虽硕大无朋，却嫌臃肿；又无嗓不能歌唱；虽练幼工，而动作欠灵敏，翻打扑跌，均非所长。乃改习丑角，却无法演正工丑角戏。然而"祖师爷赏饭吃"，盛奎竟于净、丑两行之间，杀出一条绝处逢生之路。在科班中有不少其他演员无法胜任的角色，而盛奎独优为之，如上文所谈《巧连环》之草鸡大王是也。至于盛...
“盛”“世”观光记（四）
武生 李盛斌 赵盛璧
2008/3/4
四．"盛"字科的几位武生
"盛"字科武生有几位杰出人才。最先露头角者为李盛斌。盛斌在科时长靠短打兼擅，且有嗓子，虽不耐重唱但够得上调门。出科后戏路逐渐趋南派，演短打戏多于长靠戏，而以扑跌翻摔见长，勇猛犷悍，十分卖力。拿手戏如《界牌关》、《四杰村》、《伐子都》、《花蝴蝶》以及《铁公鸡》、《三江越虎城》等，均能使观众过瘾解渴...
“盛”“世”观光记（五）
花旦 青衣 旦行
2008/3/4
五．"盛"字科旦行述略
从喜连成到富连成，旦行人才除于连泉（小翠花）舞台生命较长外，其他演员往往刚暂露头角，即不幸夭逝。"连"字科的李连贞，30年代初即病故，与"喜"字科云中凤命运相同。"富"字科唐富尧、吴富琴舞台生命较长，惟始终演二路青衣。"盛"字科仲盛珍工花旦，实是全材，在科时挑旦行大梁，朱家溍先生每盛誉之，未出科...
“盛”“世”观光记（一）
蒋平 杨世群 武丑戏
2008/3/4
一．1932年初入关时所看的三场戏
1932年从东北回到北平，是由先父的一位青年朋友刘克昌护送先祖母携我和舍弟一路入关的。刘是中国银行工作人员，酷爱京戏。到北平刚把家眷安顿好，便昼夜不停地找戏看。他长我十二岁，我称他刘叔叔。他万没想到我这十周岁的孩子竟有如此大的戏瘾，于是经常领我去看戏。我第一次看梅先生演出（剧目是《...
“盛”“世”观光记（十三）——“盛”字科丑行纪盛（下）
“盛”字科 丑角
2008/3/4
盛武之外，贯盛籍之冷隽脱俗，如美国老笑星巴斯祁登号称"冰面人"者差堪媲美，亦一极难得之人才。盛籍在科班时，多演方巾丑，走郭春山路子，而自具特色。后傍言慧珠，演"三小戏"举重若轻，一方面是"你笑我不笑"，另一方面又是"皮笑肉不笑"，加上嗓音特别，音色与节奏皆与众不同，于丑行中有独树一帜之势。我最后听到盛籍的音响资料，是他配演程砚秋修改本《锁麟囊》的实况录音，...
“盛”“世”观光记（十二）——“盛”字科丑行纪盛
丑角 “盛”字科
2008/3/4
前面已把叶盛章、许盛奎、李盛佐三位单独提出，略加评述。本节则拟将"盛"字科每位丑角(主要是文丑)的艺术特点逐一介绍，做鸟瞰式的说明。并非这些位没有立专章专节的必要，实缘篇幅有限，只能屈尊他们一些了。
根据个人的看法，"盛"字科丑行演员除上述三人外还可分为三个档次。孙盛武、贯盛藉、萧盛萱为一个档次；罗盛公(亦写做"功"...
“盛”“世”观光记（十）——王长林的衣钵传人叶盛章（下）
王长林 衣钵传人 叶盛章
2008/3/4
关于《巧连环》，还有几个情况值得一提。此戏的店家应由二路武生应工，俊扮却念京白。自30年代初，盛章每演此戏，一直由谭盛英配演店家。盛英是富英堂弟，在科里演二路武生，我见过他在《宣化府》里演张耀宗，《骆马湖》里演计全，表演并不理想，念韵白亦不受听。惟独在《巧连环》里念京白，不但圆熟老到，而且与盛章配合默契，呈水乳交融之势，看了非常熨贴舒服。到30年代中期，盛...
“盛”“世”观光记（七）——孙盛文和裘盛戎
裘盛戎 孙盛文
2008/3/4
关于裘盛戎，50年代我曾写过一篇《裘盛戎的舞台艺术》。此后所写文字也有涉及盛戎者多处；到80年代，我又写了一篇回忆盛戎的小文。时至今日，京剧界中，青年演员几乎呈现"无净不裘"的局面。从这一点看，盛戎身后的影响甚至超过了马连良和叶盛兰，因为马在今日老生界，叶在今日小生界，还夫达到垄断一切的程度。然而盛戎实不易学。学盛戎成就最大者，无过方荣翔；但方荣翔不能演架...
“盛”“世”观光记（三）
富连成 小生 叶盛兰
2008/3/4
三．小生巨擎叶盛兰
富连成班主叶春善共有五子。长子龙章，在叶老先生去世后子承父业，继任班主。次子荫章，善司鼓，长期在科里效力。三子盛章，是王长林嫡传弟子。因年辈关系，盛章拜王福山为师，实际有不少戏皆老王先生亲授，下面拟另辟专章叙述。四子盛兰，1914年生，初习旦行，后改小生。未出科即头角峥嵘，出科后傍马连良最久，与梅、程...
“盛”“世”观光记（六）
“盛”字科 净行演员 孙盛文
2008/3/4
六．孙盛文和裘盛戎
说到富连成"盛"字科净行演员，不能不首先提及孙盛文。盛文是一位特殊人物。他在科班里不仅是出色的演员，而且是资深的教师。与盛文同科的裘盛戎，稍后一点的袁世海，都曾受过这位大师兄的教益。而我本人，则是孙盛文的忠实现众，从1932年即开始听他的戏了。1980年，承钮骠兄先容，并陪我专程拜访了盛文、盛武两位先...
“盛”“世”观光记（九）——王长林的衣钵传人叶盛章
王长林 叶盛章 衣钵传人
2008/3/4
在"盛"字科大批人马出科以前，叶盛章以武丑时演大轴，已具相当号召力；以及李盛藻为首的一批好角出科之后，富连成的局面只靠盛章、盛兰支撑。当时盛兰已入马连良的扶风社，只能在扶风社不演戏时回科效力两三场，所演重头剧目多属反串性质，如《南界关·战寿春》、《木兰从军》及《秦良玉》等，前已述及。故多数场次，皆靠盛章一人以扛鼎之力独立支撑。而我本人看"盛"字科在班内演出...