搜索结果: 121-135 共查到“人物 美术史”相关记录297条 . 查询时间(2.437 秒)
上海华东师范大学艺术研究所博士生导师胡光华教授(图)
上海华东师范大学艺术研究所 博士生导师 教授 中国美术史 美术教育史及教育理论
2012/10/17
胡光华,美术学博士、教授,博士生导师。从2000年起历任华南师范大学美术学院教授、华南师范大学首批特殊岗位教授和首批特聘岗位教授,暨南大学、广东技术师范学院客座教授,广东省高校教师高级专业技术职称评审委员会美术学科组评委,广州美术学院教师专业技术职称校外评审专家,国务院学位委员会美术学学位点通讯评委,教育部人文社会科学研究项目通讯评审专家,中国中外关系史学会会员,广东美术家协会理论委员会委员,上海...
上海华东师范大学艺术研究所博士生导师阮荣春教授(图)
上海华东师范大学艺术研究所 博士生导师 教授 美术史论 美术考古
2012/10/17
阮荣春1950年生,江苏溧阳市人。教授、博士生导师、国务院艺术学科评议组成员,享受国务院特殊津贴。日本早稻田大学文学博士、原南京艺术学院副院长、上海大学艺术研究院院长,现为华东师范大学艺术研究所所长,《中国美术研究》、《画院》主编,中国美术家协会会员、中国艺术家协会理事。主要研究领域:美术史论、美术考古、佛教艺术、中国画创作等。出版学术专著有《沈周研究》、《佛陀世界》、《中华民国美术史》、《佛教南...
南京艺术学院艺术学研究所顾丞峰教授(图)
南京艺术学院艺术学研究所 教授 美术史
2012/9/10
顾丞峰,现在南京艺术学院美术学院教授。撰写美术批评、美术史文章数百篇。出版专著有《感受诱惑》、《观念艺术的中国方式》、《装置艺术》、《乘着意象的翅膀》、《现代化与百年中国美术》。主编丛书有“中国历代绘画大师及流派丛书”、“新媒介艺术”、“坐标丛书”等。
南京艺术学院艺术学研究所博士生导师常宁生教授(图)
南京艺术学院艺术学研究所 博士生导师 教授 西方美术史 中外艺术比较 艺术史学理论 视觉文化
2012/9/10
常宁生,教授,博士生导师。研究领域:西方美术史、中外艺术比较、艺术史学理论等。专著《反叛与超越:西方现代绘画艺术》2000年获江苏省哲学社会科学优秀成果三等奖;论文《扩展的视野:当代艺术史学研究的转向》2001年获重庆市出版局优秀论文二等奖。在国内外学术刊物上发表学术论文60余篇。
清华大学美术学院博士生导师张夫也教授(图)
清华大学美术学院 博士生导师 教授
2010/10/15
清华大学美术学院尚刚教授(图)
清华大学美术学院 教授 美术史
2010/10/15
尚刚,男,清华大学美术学院教授,代表性著作:《元代工艺美术史》;《隋唐五代工艺美术史》;、《中国工艺美术史新编》。
上海师范大学美术学院范景中教授
上海师范大学美术学院 教授 美术史论
2010/7/13
范景中,别名墨一,河南沁阳人。1981年于浙江美术学院艺术理论系研究生毕业。曾任中国美术家协会理事,中国美术家协会艺术理论委员会委员。享受国务院专家特殊津贴。曾获潘天寿美术理论贡献奖,英国伦敦大学瓦尔堡研究院伊拉斯莫斯研究基金。擅长美术史论。历任中国美术学院教授、博士生导师,《新美术》、《美术译丛》主编。现为上海师范大学美术学院教授。主要著作有:《希腊古代雕刻》、《图像与观念》、《藏书铭印记》、《...
《中国古代画论发展史实》——沈颢
沈颢 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
沈颢(1586—1661),字朗倩,号石天,吴(今江苏吴县)人,精研绘事,著《画麈》、《画传灯》等书。 一、画分南北宗 禅与画俱有南北宗,分亦同时,气运复相敌也。南则王摩诘,裁拘淳秀,出韵幽澹,为文人开山。若荆、关、宏、璨、董、巨、二米、子久、叔明、松雪、梅叟、迂翁,以至明之沈、文,慧灯无尽。北则李思训风骨奇峭,挥扫躁硬,为...
《中国古代画论发展史实》——黄休复
黄休复 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
黄休复,生卒年不详,字归本,江夏(今湖北武昌)人,能画,曾在四川多年,看过众多益州名画,著《益州名画录》,成书于1006年。 _ 一.逸格之义 画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘。笔简形具,得之自然。莫可楷模,出于意表。故目之日“逸格”尔。 二、神格之义 大凡画艺,应物象形。其天机迥高...
《中国古代画论发展史实》——白居易
白居易 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
白居易(772—846),字乐天,晚年号香山居士,其先太原人,后迁居下邽(今陕西渭南东北)。唐代诗人。贞元进士。元和间任左拾遗及左赞善大夫,后贬为江州司马。长庆时任杭州刺史,宝历时任苏州刺史,后官至刑部尚书。著有《白氏长庆集》。 白居易提出以六义为本,强调“歌诗合为事而作”,以及绘画中主张“以真为师”等,反映了现实主义文艺发展的要求。
一、不根而...
《中国古代画论发展史实》——布颜图
布颜图 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
布颜图 布颜图,生卒不详①,字啸山,号竹蹊、乌亮海氏。蒙古人,入籍镶白旗满洲,官至绥远城副都统。著《画学心法问答》。 一、以墨之六彩,夺造化之机 问:墨有黑、白、浓、淡、干、湿六彩,何以用之?或同而用之,或分而用之,抑或次第用之?请示其方。 曰:墨之为用,其神矣乎。画家能夺造物变化之机者,只此六彩耳。如巨灵之斧,五丁之凿,开山劈水,取烟光云影于...
《中国古代画论发展史实》——查礼
查礼 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
查礼(1716—1783),字恂叔,号榕巢,宛平(今河北宛平)人,官至湖南巡抚,善画山水,尤善墨梅,著《画梅题记》。 一、作画须有书卷气 凡作画须有书卷气方佳。文人作画,虽非专家,而一种高雅超逸之韵流露于纸上者,书之气味也。至画梅,当涂本、行干、出枝、勾花,随笔点染,自有生趣。不到处乃是佳处。如刻意求工,则笔墨转滞矣。少陵云:“读书破万卷,下笔如有...
《中国古代画论发展史实》——查士标
查士标 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
查士标(1615—1698),字二瞻,号梅壑散人,安徽休宁人,后寓扬州。明末生员,家富收藏,故精鉴别,擅画山水,为“海阳四家”之一。 龚贤丘壑笔墨皆非人间蹊径 昔人云:丘壑求天地所有,笔学求天地所无。野遗此册,丘壑笔墨皆非人间蹊径,乃开辟大文章也。(《听□楼书画记》卷五)(原书第267页)
《中国古代画论发展史实》——陈洪绶
陈洪绶 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
陈洪绶(1599—1653),字章侯,号老莲,诸暨(今浙江诸暨)人。明末著名画家,其画夸张、怪诞,对后世影响很大。
一、自题抚周长史画
吾摹周长史画至再至三,犹不欲已。人日:“此画已过周而犹谦谦何也?”吾日:“此所以不及者也。吾画易见好,则能事未尽也。长史本至能,而若无能,...