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《中国古代画论发展史实》——蓝瑛
蓝瑛 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
蓝瑛(1585一约1666)，字田叔，号蜨叟，钱塘(今浙江杭州)人，擅画山水，下笔苍老坚劲，有“浙派殿军”之称。实则其画融南北宗为二家，颇受黄公望等元画家影响。学古人当留意其笔墨 绘学必须从古人笔墨留意一番，始可言画家也。董、巨一门，则皴为麻皮、褪索，后学咸于其门为弟子。荆、关皴以斧劈、括铁，所师则鲜矣。董、巨尚以笔墨韵动，渲染远近，是后开元人生面，无...
《中国古代画论发展史实》——李流芳
李流芳 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
李流芳(1575—1629)，字长蘅，号檀园，嘉定(今属上海嘉定)人，万历举人，诗、文、书、画、印无一不妙，所作题画诗跋中有不少关于绘画之见解。 一、学古而非求似 余画无师承，又不喜临模古人。如此册于荆、关、董、巨、二米、两赵，无所不仿，然求其似，了不可得。夫学古人者，固非求其似之谓也。子久、仲圭学董、巨，元镇学荆、关，彦...
《中国古代画论发展史实》——李日华
李日华 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
李日华(1565—1635)，字君实，号九疑，又号竹懒，嘉兴(今浙江嘉兴)人。万历壬辰进士，官至太仆寺少卿，能书画，善鉴别，著有《竹懒画媵》、《紫桃轩杂缀》等多种著作。 一、功力与才气 古者图书并重，以存典故，备法戒，非浪作者，故有《建章千门万户图》，晋张茂先犹及见之。汉成帝视《纣踞妲己图》，班姬因进忠言。又有图蜀道山水归...
《中国古代画论发展史实》——李式玉
李式玉 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国画论发展史实》
李式玉，字东琪，万历年间(1573—1620)人，生卒及生平事迹均不详。著有《赤牍》等。 一、飘飘数笔，不减千乘万骑 足下所藏吴仲圭、元镇、沈石田画及仇十洲《上林卷子》，皆希世之珍，于今鲜睹。然世人多爱仇画，不知吴、倪、沈三公，飘飘数笔，正不减千乘万骑。惟仆能为此语，惟足下能赏此语也。(引自邓实《谈艺录·李东琪与张觉庵》) ...
《中国古代画论发展史实》——李修易
李修易 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
李修易，生卒年不详。字乾斋，号子健，海盐(今浙江海盐)人。工画山水、花卉。著《小蓬莱阁画鉴》，约成书于1820年前后。 一、抒写性灵，勿拘拘于宗派 近世论画，必严宗派。如黄、王、倪、吴知为南宗，而于奇峰绝壁即定为北宗，且若斥为异端。不知南北宗由唐而分，亦由宋而合。如营邱、河阳诸公。岂可以南北宗限之?吾辈读书弄翰，不过抒写性灵，何暇计及某家皴某家点哉...
《中国古代画论发展史实》——李觯
李觯 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
李觯取1686—1762)，字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人，康熙间举人，曾为宫廷作画。其画由工致转向写意，劲健而有气势。为“扬州八怪”之一。 水为荣墨之介绍① 苏、米、倪、黄盛于宋、元。有明若文衡山之文秀；白石翁之苍老；天池生之幽怪；白阳山人之老辣；陆包山之稳当。得其一铢半两，皆可名世。本朝虞山夫子，画苑传人；高司寇指头生话，别开生面；八大山人...
《中国古代画论发展史实》——梁同书
梁同书 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
梁同书(1723—1815)，字元颖，人称山舟先生，晚自署不翁，钱塘(今浙江杭州)人，乾隆壬申特赐进士，工书善画，长人物杂卉，著《频罗庵书画跋》。 一、古人临帖，但师其意 古人临帖，但师其意，未尝刻舟求剑也。右军《兰亭》自唐宋以来书家无不I临之，各不相似，即褚公亦带本色。此意独香光为能参破。如鸡头末寺小沙弥，食尽五百婆罗门，乞醯摩罗首，惊飞上天，只...
《中国古代画论发展史实》——刘道醇
刘道醇 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
刘道醇，北宋大梁人，活动于1057年前后。著有《五代名画补遗》、《圣朝名画评》。后者收录凡九十余人，各系以传，加有评语。在该书中，刘道醇提出了绘画的“六要”与“六长”之说。其中的“六要”与谢赫的“六法”之说有不少共通之处。其“六长”之说，颇具有新的见地。 一、六要·六长·三品 夫识画之诀，在乎明六要而审六长也。所谓六要者：气韵兼力，一也...
《中国古代画论发展史实》——刘熙载
刘熙载 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
刘熙载(1813—1881)，字融斋，江苏兴化人，道光二十四年进士，官至广东提学使，晚年在上海龙门书院主讲，一生治经学为主，通声韵、算术，于子、史、诗、赋、词曲、书法亦无不通晓，一生著述甚丰，汇刻为《古桐书屋六种》等。此处引自上海古籍出版社1978年版《艺概》。 一、意，先天，书之本 圣人作《易》，立象以尽意。意，先天，书之本也；象，后天，书之用...
《中国古代画论发展史实》——罗大经
罗大经 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
罗大经字景纶，南宋庐陵(今江西吉安)人。所撰《鹤林玉露》十六卷，内容杂记读书所得，多引南宋道学家之语，也评论谈文。
一、伯时以真马为师 唐明皇令韩幹观御府所藏画马，幹日：“不必观也。陛下厩马万匹皆臣之师。”李伯时工画马，曹辅为太仆卿，太仆廨舍，御马皆在焉。伯时每过之，必终日纵观，至不暇与客语。大概画马者，必先有全马在胸中，若能积精...
《中国古代画论发展史实》——米芾
米芾 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
米芾(1051—1107)，北宋书画家，字元章，号襄阳漫士、海岳外史。宋徽宗赵估时期召为书画学博士，曾官礼部员外郎，人称米南宫。因举止“颠狂”，又称米颠。所作山水，全用浓淡不同的点组成，故画史上称为“米点山水”、“米氏云山画派”或“米家山”。风格独异，是北宋画苑中一位有创造性的书画家。历代画史、画论评价极高。著有《书史》、《画史》等著作，对后世影响...
《中国古代画论发展史实》——秦祖永
秦祖永 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
秦祖永(1825—1884)，字逸芬，号楞烟外史，无锡人，长画山水，著《桐荫论画》，成书于1864年。其画论见解集中于此书所附《桐荫画诀》(又名《绘事津梁》)。一、作画最忌湿笔 作画最忌湿笔。锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣。去湿之法莫如用干，取其易于著力，可以运用从心。大痴老人松字诀，惟能用干笔，庶可参究也。(《桐荫画诀》，下同) 二、书画运笔须...
《中国古代画论发展史实》——邵梅臣
中国古代画论发展史实 邵梅臣
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
邵梅臣 邵梅臣(1776—1840后)，字香伯，吴兴(今浙江吴兴)人，善书画，著《画耕偶录》，约成书于1820年前后。 一、食古而不为古哽 画道本闲家具耳，当有意无意，求天趣于笔墨之外。能与古人合，亦能与古人离。斯能食古而不为古哽者。(《画耕偶录》，下同) 二、作画不可以宗派横胸 画笔宁拙毋巧，作写意画，尤不可以南北宗派横于胸中，致堕恶道。 三、...
《中国古代画论发展史实》——沈括
沈括 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：上海人民美术出版社1997年4月第1版
沈括(1031～1095)，字存中，杭州钱塘(今浙江杭州)人。北宋政治家、科学家。嘉祐年问进士，博学善文词。晚年居润州(今江苏镇江)撰《梦溪笔谈》二十六卷，以所居梦溪园得名，于十一世纪末年成书。
一、书画之妙，当以神会 书画之妙，当以神会，难可以形器求也。世之观画者，多能指摘其间形象位置、彩色瑕疵而已。至于奥理冥造者，罕见其人。如...
《中国古代画论发展史实》——沈宗骞
沈宗骞 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源：李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
沈宗骞，字熙远，号芥舟，又号研溪老圃，吴兴侉浙江吴兴)人，约活动于乾、嘉年代，诸生。工书善画，山水、人物，传神无不精妙，功力深而负盛名。著《芥舟学画编》四卷。成书于1781年。
一、地域·气质·宗派
天地之气，各以方殊，而人亦因之。南方山水蕴藉而萦纡，人生其间得气之正者，为温润和...