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《中国古代画论发展史实》——蓝瑛
蓝瑛 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
蓝瑛(1585一约1666),字田叔,号蜨叟,钱塘(今浙江杭州)人,擅画山水,下笔苍老坚劲,有“浙派殿军”之称。实则其画融南北宗为二家,颇受黄公望等元画家影响。学古人当留意其笔墨 绘学必须从古人笔墨留意一番,始可言画家也。董、巨一门,则皴为麻皮、褪索,后学咸于其门为弟子。荆、关皴以斧劈、括铁,所师则鲜矣。董、巨尚以笔墨韵动,渲染远近,是后开元人生面,无...
《中国古代画论发展史实》——李流芳
李流芳 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
李流芳(1575—1629),字长蘅,号檀园,嘉定(今属上海嘉定)人,万历举人,诗、文、书、画、印无一不妙,所作题画诗跋中有不少关于绘画之见解。 一、学古而非求似 余画无师承,又不喜临模古人。如此册于荆、关、董、巨、二米、两赵,无所不仿,然求其似,了不可得。夫学古人者,固非求其似之谓也。子久、仲圭学董、巨,元镇学荆、关,彦...
《中国古代画论发展史实》——李日华
李日华 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
李日华(1565—1635),字君实,号九疑,又号竹懒,嘉兴(今浙江嘉兴)人。万历壬辰进士,官至太仆寺少卿,能书画,善鉴别,著有《竹懒画媵》、《紫桃轩杂缀》等多种著作。 一、功力与才气 古者图书并重,以存典故,备法戒,非浪作者,故有《建章千门万户图》,晋张茂先犹及见之。汉成帝视《纣踞妲己图》,班姬因进忠言。又有图蜀道山水归...
《中国古代画论发展史实》——李式玉
李式玉 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国画论发展史实》
李式玉,字东琪,万历年间(1573—1620)人,生卒及生平事迹均不详。著有《赤牍》等。 一、飘飘数笔,不减千乘万骑 足下所藏吴仲圭、元镇、沈石田画及仇十洲《上林卷子》,皆希世之珍,于今鲜睹。然世人多爱仇画,不知吴、倪、沈三公,飘飘数笔,正不减千乘万骑。惟仆能为此语,惟足下能赏此语也。(引自邓实《谈艺录·李东琪与张觉庵》) ...
《中国古代画论发展史实》——李修易
李修易 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
李修易,生卒年不详。字乾斋,号子健,海盐(今浙江海盐)人。工画山水、花卉。著《小蓬莱阁画鉴》,约成书于1820年前后。 一、抒写性灵,勿拘拘于宗派 近世论画,必严宗派。如黄、王、倪、吴知为南宗,而于奇峰绝壁即定为北宗,且若斥为异端。不知南北宗由唐而分,亦由宋而合。如营邱、河阳诸公。岂可以南北宗限之?吾辈读书弄翰,不过抒写性灵,何暇计及某家皴某家点哉...
《中国古代画论发展史实》——李觯
李觯 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
李觯取1686—1762),字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人,康熙间举人,曾为宫廷作画。其画由工致转向写意,劲健而有气势。为“扬州八怪”之一。 水为荣墨之介绍① 苏、米、倪、黄盛于宋、元。有明若文衡山之文秀;白石翁之苍老;天池生之幽怪;白阳山人之老辣;陆包山之稳当。得其一铢半两,皆可名世。本朝虞山夫子,画苑传人;高司寇指头生话,别开生面;八大山人...
《中国古代画论发展史实》——梁同书
梁同书 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
梁同书(1723—1815),字元颖,人称山舟先生,晚自署不翁,钱塘(今浙江杭州)人,乾隆壬申特赐进士,工书善画,长人物杂卉,著《频罗庵书画跋》。 一、古人临帖,但师其意 古人临帖,但师其意,未尝刻舟求剑也。右军《兰亭》自唐宋以来书家无不I临之,各不相似,即褚公亦带本色。此意独香光为能参破。如鸡头末寺小沙弥,食尽五百婆罗门,乞醯摩罗首,惊飞上天,只...
《中国古代画论发展史实》——刘道醇
刘道醇 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
刘道醇,北宋大梁人,活动于1057年前后。著有《五代名画补遗》、《圣朝名画评》。后者收录凡九十余人,各系以传,加有评语。在该书中,刘道醇提出了绘画的“六要”与“六长”之说。其中的“六要”与谢赫的“六法”之说有不少共通之处。其“六长”之说,颇具有新的见地。 一、六要·六长·三品 夫识画之诀,在乎明六要而审六长也。所谓六要者:气韵兼力,一也...
《中国古代画论发展史实》——刘熙载
刘熙载 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
刘熙载(1813—1881),字融斋,江苏兴化人,道光二十四年进士,官至广东提学使,晚年在上海龙门书院主讲,一生治经学为主,通声韵、算术,于子、史、诗、赋、词曲、书法亦无不通晓,一生著述甚丰,汇刻为《古桐书屋六种》等。此处引自上海古籍出版社1978年版《艺概》。 一、意,先天,书之本 圣人作《易》,立象以尽意。意,先天,书之本也;象,后天,书之用...
《中国古代画论发展史实》——罗大经
罗大经 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
罗大经字景纶,南宋庐陵(今江西吉安)人。所撰《鹤林玉露》十六卷,内容杂记读书所得,多引南宋道学家之语,也评论谈文。
一、伯时以真马为师 唐明皇令韩幹观御府所藏画马,幹日:“不必观也。陛下厩马万匹皆臣之师。”李伯时工画马,曹辅为太仆卿,太仆廨舍,御马皆在焉。伯时每过之,必终日纵观,至不暇与客语。大概画马者,必先有全马在胸中,若能积精...
《中国古代画论发展史实》——米芾
米芾 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
米芾(1051—1107),北宋书画家,字元章,号襄阳漫士、海岳外史。宋徽宗赵估时期召为书画学博士,曾官礼部员外郎,人称米南宫。因举止“颠狂”,又称米颠。所作山水,全用浓淡不同的点组成,故画史上称为“米点山水”、“米氏云山画派”或“米家山”。风格独异,是北宋画苑中一位有创造性的书画家。历代画史、画论评价极高。著有《书史》、《画史》等著作,对后世影响...
《中国古代画论发展史实》——秦祖永
秦祖永 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
秦祖永(1825—1884),字逸芬,号楞烟外史,无锡人,长画山水,著《桐荫论画》,成书于1864年。其画论见解集中于此书所附《桐荫画诀》(又名《绘事津梁》)。一、作画最忌湿笔 作画最忌湿笔。锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣。去湿之法莫如用干,取其易于著力,可以运用从心。大痴老人松字诀,惟能用干笔,庶可参究也。(《桐荫画诀》,下同) 二、书画运笔须...
《中国古代画论发展史实》——邵梅臣
中国古代画论发展史实 邵梅臣
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
邵梅臣 邵梅臣(1776—1840后),字香伯,吴兴(今浙江吴兴)人,善书画,著《画耕偶录》,约成书于1820年前后。 一、食古而不为古哽 画道本闲家具耳,当有意无意,求天趣于笔墨之外。能与古人合,亦能与古人离。斯能食古而不为古哽者。(《画耕偶录》,下同) 二、作画不可以宗派横胸 画笔宁拙毋巧,作写意画,尤不可以南北宗派横于胸中,致堕恶道。 三、...
《中国古代画论发展史实》——沈括
沈括 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:上海人民美术出版社1997年4月第1版
沈括(1031~1095),字存中,杭州钱塘(今浙江杭州)人。北宋政治家、科学家。嘉祐年问进士,博学善文词。晚年居润州(今江苏镇江)撰《梦溪笔谈》二十六卷,以所居梦溪园得名,于十一世纪末年成书。
一、书画之妙,当以神会 书画之妙,当以神会,难可以形器求也。世之观画者,多能指摘其间形象位置、彩色瑕疵而已。至于奥理冥造者,罕见其人。如...
《中国古代画论发展史实》——沈宗骞
沈宗骞 中国古代画论发展史实
2008/5/26
来源:李来源、林木著《中国古代画论发展史实》
沈宗骞,字熙远,号芥舟,又号研溪老圃,吴兴侉浙江吴兴)人,约活动于乾、嘉年代,诸生。工书善画,山水、人物,传神无不精妙,功力深而负盛名。著《芥舟学画编》四卷。成书于1781年。
一、地域·气质·宗派
天地之气,各以方殊,而人亦因之。南方山水蕴藉而萦纡,人生其间得气之正者,为温润和...